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  1. #16
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    Predeterminado Para los neófitos (como yo).

    Complemento al magnífico aporte del compañero Tremendus (información que tuve que buscar tras leer su mensaje, espero que nadie se moleste de haber cogido fotos y texto de su web o blog).

    Ojo de Buey. El Ojo de Buey es una toma que proyecta una sensación estática de la escena, lo que se sintetiza en una imagen que proporciona poco interés al espectador. Ejemplo:






    Como podréis comprobar la segunda opción es más atractiva y sugerente que la primera.


    La ley de los tres tercios. Se marca, en el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente, dos líneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro líneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composición. Esto ocasiona un arreglo asimétrico de la imagen, con el polo de máximo interés visual encontrándose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el área central de la gráfica ocupada por elementos secundarios.
    Según la división por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos. Ejemplo:





    Proporción divina. Es conocida como proporción áurea, número de oro, sección áurea, proporción divina, etc. Sea cual sea el nombre que utilicemos siempre nos estaremos refiriendo en última instancia al misterioso número phi (1,618…). El efecto visual de la proporción divina en la fotografía es un fenómeno maravilloso y a la vez mágico del número phi, pero ¿puede interpretarse como una regla fotográfica a seguir o una simple ecuación matemática inevitablemente presente en el arte? ¿qué es la proporción áurea? Dicho en una única frase, es la relación fantástica entre los números y la belleza.
    Cuando al matemático griego Euclides le dio por trazar una línea y segmentarla de tal manera que cuando el segmento total es a la parte mayor como la parte mayor es a la menor, estaba cimentando una proporción geométrica que posteriormente se manifestaría constantemente.
    A principios del siglo XIII fue el matemático italiano Fibonacci quien presenta una sucesión numérica con unas propiedades sorprendentes entre las que destaca la obtención del número de oro 1,618… Investigadores fueron luego encontrando esa proporción exacta en una infinidad de hechos naturales como la disposición y número de los pétalos de las flores, la distribución de hojas en un tallo, la distancia entre las espirales de una piña, la relación de distancias en las espirales de las conchas de los moluscos, etc, etc. Pero no sólo se descubrió esta proporción en la naturaleza sino que también se encontró en el ser humano, en la escultura, en la música, en la arquitectura y prácticamente en todas las facetas artísticas.
    Platón dijo que la realidad es un número y consideró la relación áurea la más hermosa de las proporciones matemáticas. Y con él han debido estar de acuerdo artistas como Salvador Dalí, Fidias, Leonardo da Vinci, Durero, Mozart o Debussy que plasmaron en sus obras las bondades de esta divina proporción.
    Pero, ¿ocurrió esto de manera consciente, es decir, aplicaron estos artistas el número áureo deliberadamente? Hay constancia de que por ejemplo Dalí sí lo hizo (Leda atómica) ya que sus testimonios así lo verifican. Pero esta voluntariedad no está tan clara en cambio en otros muchos casos. Sea de manera voluntaria o involuntaria, sí parece cierto que la proporción áurea ha descubierto a los artistas el secreto de las formas armónicas. Numerosos estudios confirman que existe una especie de placer estético en las formas bien proporcionadas y que el ser humano reacciona de manera favorable ante la simetría geométrica.
    Llegados a este punto, mi cuestión y duda está en determinar si este “canon de belleza” llamada proporción áurea puede considerarse una regla fotográfica a seguir. En mi modesta opinión, creo que no se le debería dar tal consideración diferenciando de antemano esa característica clave de voluntariedad. Para mí la proporción áurea en fotografía puede ser una herramienta más en manos del artista que en un preciso trabajo pretenda conseguir una estética determinada. Si luego la involuntariedad o el inconsciente le empuja a repetir esas proporciones se entenderá que simplemente tiende a una visión simétrica del mundo que fotografía.

    Siento el rollo, pero yo me he quedado fascinado, he pasado media tarde buscando cosas, leyendo aplicaciones, etc. Un pequeño vídeo:









    Ley de la mirada. El protagonista de la fotografía, debe de tener más espacio libre (”aire”) hacia donde mira que a sus espaldas, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Podemos recortar parte del elemento gráfico en cuestión por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cámara o es de dimensiones muy grandes. Ejemplo:



    Ley del movimiento. Cuando fotografiamos objetos móviles, es muy importante que los captemos entrando en la foto y nunca saliendo. Yo la veo muy relacionada con la ley anterior.
    Opción no recomendada. En esta primera toma vemos como el velero está abandonando el escenario de la foto.



    Opción recomendada. En esta fotografía vemos como el velero está entrando en la escena.



    La ley del horizonte. Indica que en la fotografía deben trazarse tres líneas horizontales imaginarias de igual altura. Al realizar la composición de la fotografía, utilizaremos dos bandas (dos tercios) para recoger el motivo principal.



    Esta regla se aplica no solo en fotografía de paisajes, sino que tiene aplicación en cualquier foto que disponga de un fondo que muestre información, en la que aparezca alguna línea más o menos horizontal que divida la composición en dos partes diferenciadas. En nuestro ejemplo, hemos tomado una foto en la que la línea del horizonte se encontraba justo en la mitad de la foto.





    Vamos a centrar la atención en el mar, dándole dos tercios a la fotografía, dejando el tercio restante para el cielo.



    En cualquier caso, nunca debemos tomar estas reglas como algo obligatorio que haya que aplicar al pie de la letra, sino que siempre debemos atenderlas con cierta libertad.

    Punto de fuga. Una de las formas que podemos utilizar para aportar tridimensionalidad a nuestras fotos es incluir líneas convergentes en nuestras composiciones. Donde esas líneas convergen se denomina Punto de Fuga. El Punto de Fuga puede estar situado dentro o fuera del encuadre. Un punto de fuga situado dentro del formato contribuye a que la mirada del espectador “no salga” de la fotografía, mientras que si éste se encuentra fuera, la mirada va más allá de la propia fotografía, sale fuera del marco de la fotografía.
    En este caso, tenemos un punto de fuga centrado en la parte superior de la imagen. Con ello conseguimos que el espectador recorra la imagen ascendiendo siguiendo las líneas definidas por los bordillos de la calle y por la señal horizontal de tráfico. Ejemplo:

    Última edición por ashantene; 17/02/2010 a las 21:32

  2. #17
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    Repetición. Por favor el moderador debería borrar este mensaje. Un saludo.
    Última edición por ashantene; 14/02/2010 a las 13:16

  3. #18
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    Muchas gracias por estos truquillos, los apunto para llevarlos a la práctica
    No pain no gain

  4. #19
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    Cita Iniciado por ashantene Ver Mensaje
    Complemento al magnífico aporte del compañero Tremendus (información que tuve que buscar tras leer su mensaje).

    Ojo de Buey. El Ojo de Buey es una toma que proyecta una sensación estática de la escena, lo que se sintetiza en una imagen que proporciona poco interés al espectador. Ejemplo:






    Como podréis comprobar la segunda opción es más atractiva y sugerente que la primera.

    La ley de los tres tercios. Se marca, en el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente, dos líneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro líneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composición. Esto ocasiona un arreglo asimétrico de la imagen, con el polo de máximo interés visual encontrándose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el área central de la gráfica ocupada por elementos secundarios.
    Según la división por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos. Ejemplo:





    Contiuaré más tarde, me tengo que ir a hacer la paella. Un saludo.
    y Gracias.

    Lo tenía pendiente, pero he tenido problemas tecnicos.

  5. #20
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    He actualizado, con fotografías, mi mensaje anterior. No es por egocentrismo que pongo este mensaje, sino porque con la imágenes seguro que puede ayudar a alguien.

    ********** cuando dices "usar patrones" ¿te refieres a las fotos tomadas de elementos iguales y vistos repetidos en la misma toma? Un saludo.

  6. #21
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    Tremendus gracias.

    18-Utiliza siempre que así lo requiera, el formato vertical. ¿Quieres decir que su uso debe ser predominante? Ando confuso y en desacuerdo. Un saludo.
    No, todo lo contrario, me refiero a que es un formato que desechamos mas de lo que debiéramos, si la toma lo requiere, debemos usarlo, pero no ha de ser igula que el modo horizontal, el único que utilicemos.

  7. #22
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    He actualizado, con fotografías, mi mensaje anterior. No es por egocentrismo que pongo este mensaje, sino porque con la imágenes seguro que puede ayudar a alguien. PERFECTO

    ********** cuando dices "usar patrones" ¿te refieres a las fotos tomadas de elementos iguales y vistos repetidos en la misma toma? Un saludo.
    Lo que me refiero, es que es importante buscar una personalidad en el encuadre, hacer fotos que aunque diferentes tengan una similitud, un patronaje, para así, tener una mayor facilidad, a la hora de analizar los errores cometidos.

  8. #23
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    impresionates aportes de unos y otros

    gracias a todos

    Sergio eres grande !!!!

  9. #24
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    Otros consejos, bastante evidentes pero importantes (sacado de la red y la propia experiencia):

    Si quieres mejorar tu manejo te recomiendo que practiques a manejarla con los ojos cerrados. Aprender de memoria dónde están los botones te ayudarán mucho a agilizar la toma de fotos y a aburrir menos a tus modelos y compañeros de viaje. Así no te perderás fotos espontáneas y serás capaz de manejarte rápido y con seguridad cuando no tengas luz (conciertos, nocturnas, etc…).

    También puedes aumentar la estabilidad de tu cuerpo haciendo un trípode con él. Para ello flexiona la pierna izquierda y apoya en ella el codo izquierdo y apoya la pierna derecha completa (rodilla y pie) en el suelo. De este modo te convertirás en un trípode humano. Pruébalo y verás cómo te mueves mucho menos. La física no engaña, 3 puntos mejor que 2.



    Un saludo.

  10. #25
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    06 oct, 09
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    Huelva, the great south!
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    Ashantene!!....
    Te pones a hablar de TRIPODE HUMANO....ejem, ejem, ejem...

    Y cuidadín donde marcas el círculo central!!!....Cualquier malintencionado, al que le hablas de "tripode humano" y le señalas ahí.....

    Conhas aparte: Yo me acostumbré a mirar con el ojo derecho por el visor y con el ojo izquierdo adquirí la ¿curiosa? técnica de controlar todo lo que hay fuera del encuandre, para evitar sorpresas de última hora o imprevistos (Que se puedan prever).

    Saludos,
    Jose Maria Aragon


    Cita Iniciado por ashantene Ver Mensaje
    Otros consejos, bastante evidentes pero importantes (sacado de la red y la propia experiencia):


    . De este modo te convertirás en un trípode humano. Pruébalo y verás cómo te mueves mucho menos. La física no engaña, 3 puntos mejor que 2.



    Un saludo.
    Now there's a million years between my fantasies and fears.
    I feel love

  11. #26
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    08 dic, 08
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    Predeterminado

    Ostras, no puedo guiñar, o cerrar, el ojo derecho. Me parece imposible, además si no cierro el derecho, no encuandro bien... benditas pantallas LCD. Un saludo.

    ¡Qué cabronazo! cuando vi el mensaje, me dije "el trípode humano ummm seguro que alguien salta" voilà, así ha sido.

  12. #27
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    09 may, 10
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    Jerez y Malaga
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    Gracias: 1

    Predeterminado

    no son nada tontos los trucos. siempre hay cosaas que se nos escapan y otras que nunca habiamos considerado. muchas gracias por el aporte

  13. #28
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    15 nov, 10
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    Predeterminado

    Que bueno ********** es un gran hilo este de las fotos ¿como consiges esos trucos?

  14. #29
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    15 abr, 11
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    girona
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    Predeterminado

    Gracias por los consejos!

  15. #30
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    07 may, 10
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    granada
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    Muy bueno tio, te lo has currado!!

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